乾隆皇帝御笔《梅花赋》
??《梅花赋》唐.宋璟
1垂拱三年余春秋二十有五战艺再北随从父之东川授馆舍时病连月顾瞻危垣有梅花一本敷葩于榛莽中喟然叹曰呜呼斯梅托非其所出群之姿何以别乎若其贞心不改是则足取也已感而乘兴遂作赋曰
2高斋寥阒岁晏山深景翳翳以斜度风悄悄而乱吟坐穷檐而后无朋进一觞以孤斟步前除以彳亍荷藜杖于墙阴蔚有寒梅谁其封植未绿叶而先葩发青枝于宿枿擢秀敷荣冰玉一色胡杂遝乎众草又芜没于丛棘匪王孙之见知羌洁白其何极
3若夫琼英缀雪绛萼著霜俨如傅粉是谓何郎清馨潜袭疏蕊暗臭又如窃香是谓韩寿冻雨晚湿宿露朝滋又如英皇泣于九嶷爱日烘晴明蟾照夜又如神人来自姑射；烟晦晨昏阴霾昼闭又如通德掩袖拥髻狂飙卷沙飘素摧柔又如绿珠轻身坠楼半开半合非默非言温伯雪子目击道存或俯或仰匪笑匪怒东郭顺子正容物悟或憔悴若灵均或歆傲若曼倩妩媚若文君或轻盈若飞燕口吻雌黄拟议殆遍
4彼其艺兰兮九畹采蕙兮五柞缉之以芙蓉赠之以芍药玩小山之丛桂掇芳洲之杜若是皆出于地产之奇名著于风人之托然而艳于春者望秋先零盛于夏者未冬已萎或朝开而速谢或夕秀而遄衰曷若兹卉岁寒特妍冰凝霜冱擅美专权相彼百花孰敢争先莺语方蛰蜂房未喧独步早春自全其天
5至若托迹隐深寓形幽绝耻邻市廛甘遯岩穴江仆射之孤灯向寂不怨栖迟陶彭泽之三径投闲曾无悁结贵不移于本性方有俪于君子之节聊染翰以寄怀用垂示于来哲梅花赋(宋璟)
从父见而勗之曰万木僵仆梅英载吐玉立冰洁不易厥素子善体物永保贞固
??《梅花赋》赏析
1宋璟的《梅花赋》，作于唐中宗垂拱三年（公元年），宋璟时年二十五岁，入仕之前。当年科举失意，身又染病，往依在东川（今剑阁一带）为官的叔叔。他心绪低落，外出排遣，见到了荒郊野外、蓁草颓垣之间一株盛开的梅花。他为这本虽无人赏识却迎时绽放的梅花的高贵品格所激励，心有所感，情有所托，挥毫写下了这篇略带忧郁、清丽不俗的骈文《梅花赋》。
2赋为我国古代一种文体，多以四言为句，八字一组，类似四言长诗，为骈文格式，间有五六言对仗之句。就声律和长短而言，赋当介于乐府与屈宋骚体之间，声调随意转换，文字长短不羁，非常适合咏物寄情。以笔者所识，赋可能始发于西汉，基于汉乐府，盛行于两晋南北朝，西晋文学家左思创作的《三都赋》，形制宏阔，辞章壮盛，经朝廷重臣张华的推介，名震天下，竞相传抄，导致“洛阳纸贵”。窃以为是两汉三国以来文赋的总结，对推动赋体的流行作用巨大。但赋于南北朝晚期却趋向轻质尚虚，雕琢过重，几乎成为文字游技，靡靡之音，而为后世诟病。直到唐初文风扭转，一扫颓废，才使文赋得以重拾活力，焕发光彩。其标志当推王勃的《滕王阁赋》。
3赋的笔力之难，首先是词意格式的对仗工整，局限之大，超乎想象，往往使人穷尽肠肚，困不能落笔。其次是声调协调，音律相续与转换。由于赋长于诗，很难一韵到厎，故常以不同的韵律启承转合。因此作赋是言语和节律的有机融合，从某种程度上说，它是古代一个作家文学功底与素养的集中体现。以立意、语言、用典等方面综合考量，《梅花赋》无疑属名篇之列，试浅析如下：
品质高贵，卓尔不群，这是作者提取的梅花形象，也是《梅花赋》通篇贯穿的主旨。梅花不畏艰苦，迎寒先绽；色泽纯正，品相丽洁；不媚流俗，不慕奢华，特立独行，坚持操守。宋璟把这些品格提炼整合以人格化，当作自己的内在追求，使本篇意像高洁，光彩照人，深为后世喜爱。
宋璟笔下的梅花风姿绰约，各种环境下都有优雅的姿态，不俗的仪范，生动传神，这是本赋的另一大特点。《梅花赋》语言凝练，简洁优美，节奏张弛有度，鲜明有力地扩充着读者想象空间。如以琼英缀雪喻其洁、绛萼着霜喻其艳、馨香潜袭喻其芳，诸如此类，词约而意赅，字尽而意远，不胜枚举。
因事用典，贴切自然，使本赋含蓄典碓，内蕴闳富。赋文中用何郎傅粉、韩寿窃香、绿珠坠楼、樊通德拥髻掩袖、娥皇女英泣于潇湘等历史掌故，和屈原、东方朔、卓文君、赵飞燕等历史人物的修为来形容梅花的万方仪态，皆笔者目所仅见，后世罕有甚匹。
4缘于上述特点，《梅花赋》词藻富丽，委婉款曲，如同旷野异卉，虽遗世颖挺，也稍具婉约风韵。但通篇境界，“艳而不靡，丽而不佻”（清人孔尚基评），与宋璟鲠介忠亮、刚直不阿的性格相得益彰，成为世所传诵的文学名篇。当年宰相苏味道看到《梅花赋》，大为叹赏，认定宋璟“真王佐才也”，颇具识人之鉴。宋璟去世年了，作为千古称颂的贤相，宋璟一直是忠直大义的政治家形像，《梅花赋》告诉我们，生活中的宋璟亦有感情细腻的一面，《新唐书》载宋璟“风度凝远，人莫捱其量”，平素当多仪容端严，颜真卿撰宋璟碑说：（宋璟）雅善戏谑，不常矜庄。因此，在朝堂上忠贞正直，工作生活中幽默风趣，亲切可敬，这应该是历史上形象真实的宋璟。
文字：华生垂泰（李军兴）
摄影：高山（李自岐）
制作：涵雪(薛小彦)
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